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艺界动态  
中国艺术市场急须内需的拉动?——鸣泉山房
发布:佚名  时间:2011-1-1 17:36:17  


    为什么64年的梦露可卖到两千万美金,84年的梦露卖不到50万美金?

    我常常说懂艺术史的人,你说1964年所创造的玛莉莲梦露和1986年玛莉莲梦露价差有多少,用的手法都是差不多,主题都是玛莉莲梦露,大小也是一样的,为什么64年的玛莉莲梦露可以卖到两千万美金,84年的玛莉莲梦露卖不到50万美金,差别在哪里。做艺术品投资的人,这是一个值得思索的问题,艺术投资的门槛高就在这里。60年代有时代的代表性,艺术的代表性。80年代已经不是那个艺术的年代了,这样子的概念做艺术品投资的人有没有办法有这种基础,史学上的基础,做投资用基金的形式来做投资,团队的建立。现在中国有非常多艺术品基金出现,但是没有一个真正的艺术品操作公司有真正的专业团队在后面。

    中国艺术评论之哀

    国外艺评家是独立的专家,一个艺评可以让百老汇戏当天下演,一个电影通过首映影评出来可以让这个电影卖不了几个钱。但是我们在这个地方发现艺评反而是背后推波助澜的手,不够公正和客观,以后怎么写史,在这些机制没有健全的情况之下你贸然讲我们推基金,西方的基金是在机制健全的情况下推基金的,艺术品可以当有价资产,这个时候怎么认定,保险公司敢不敢进场,东西真假都不知道。西方市场有一个概念,公平交易价格,那只是一个概念,你拿不到这个价格。你之后公平交易价格上面还有拍卖公司价格,越来越高。但是现在我们都看到其中一个价格,我们找不到公平交易价基本点,就是因为整个史学基础本身的制度没有建立出来。

    台湾藏家还要撑场多久 艺术市场急须内需

    印度当代艺术的起来也不是靠当地的买家,靠的是英国的有钱人把印度拉上来的,俄罗斯也是一样。但是基金进场,政府发行基金为了要制造内需,一个市场没有内需,都要靠外资支撑这个市场,市场随时会垮,东南亚艺术也是一样,东南亚的一级市场建立完全了吗?2007、2008年有一个统计,整个中国当代市场64.2%的买家在台湾,这表明中国真正的内需市场没有形成,日本的动漫,韩国的当代也是靠台湾买家,东南亚也是靠台湾买家,现在经济不景气好多买家收手了,怎么办呢?自己国家自救,靠谁救,藏家。我常常讲基金不管是什么形式,必须要能完全洞悉未来,懂得整个操作执行面上风险控管,要不然有保本基金还是结构化基金都没有用。

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